由*，马伊琍主演的《找到你》于年上映。剧情主线和年的《迷失：消失的女人》几乎一致。大陆在韩国版本完成之前买下剧本版权，属于一个剧本下开发的不同版本影片。
电影主要讲的是，马伊琍饰演的保姆孙芳，为报复带走了李捷（*饰）的女儿。剧情主要在李捷寻回女儿上展开，这期间发生的事情，关于孙芳的背景与过去，还有其他人物关系上的拓展。
两年前看过韩国的版本，所以再看《找到你》的时候觉得一切都“顺理成章”，主要是看剧情的区别和演员的演技。但部分先看《找到你》的观众表示，再看《迷失：消失的女人》后豁然开朗，看不懂的地方在韩国版里都能找到答案，可见韩国版本对细节的处理更细腻清晰。
双女主的设定和保姆支线故事，在两版剧本中存在较大区别：
雇主的职业不同。李捷是名干练的律师。韩国版妈妈是电视工作者，工作内容琐碎，工作时间较不固定。保姆的身份不同。孙芳是来自农村的普通妇女。韩国版本，保姆是被卖到韩国的中国新娘。《找到你》对孙芳的复仇部分进行了弱化。韩国版本的复仇是精心策划过的，那段剧情还挺有看头的。在保姆，雇主和孩子三人的关系上，《找到你》描述不是很多。保姆对孩子的爱只用一个擦鼻涕的细节来体现，*饰演的律师会把工作压力发泄在保姆身上，和谐的关系基本靠一支护手霜在维系。
虽然孙芳是抱着复仇心态来做保姆的，但她顺从怯懦，让我有点不太明白她的性格特征到底是什么。在结婚当天被丈夫打了一巴掌，孙芳马上还手，这里看起来孙芳应该是个性比较刚烈的女子。后来生活所迫，失足为孩子筹钱治病，表现得木讷认命。为何偏偏在“仇人”面前表现的最为卑微？
剧情上也不太合理，被家暴的孙芳为何不离开？《迷失：消失的女人》中的中国新娘语言不通，住所偏远，消息闭塞，求助无门的设定更说得过去。
此次马伊琍在造型和演技上还是有一定突破的，之前对她的角色印象是比较聪颖倔强又意气风发的。在《找到你》里面素面朝天，演绎了一个较为柔弱，或者说卑微的女人。和孩子的互动亲和有爱。但是不同角色的转换之间缺少层次感，看起来十分相似。相对更喜欢孔晓振版本有变化的演绎。
其中一场戏，孙芳对小男友说“把你当家人”的时候，那里情绪收敛但很感人。委屈无助又拼命表现平静的样子让人恻隐。后来出门被车撞了，还以为她要靠碰瓷赚钱。
*有几场戏演的不错。比如被警察告知“查监控需要时间”时的那滴泪，时机恰到好处。最后找到孙芳，在船上那场戏不错，状态有说服力。
电影开头的大喊有点过了，有不少戏都用力过猛。还有转钱给“绑匪”的时候，拿手机颤抖的动作太大了。没丢过孩子，但有过着急的事情。手机一直拿在手上翻找，总是找不到自己要找的内容，手会不自觉地微颤，就是按不到自己想按的键，旁人兴许能看出你很着急，慌张，但未必能察觉你的颤抖。
演出最惊喜的是吴昊宸和孩子。
看《欢乐颂》刚出场以为“应勤”是群演，电影里的小男友角色有魅力得多。
孩子的每句爸爸妈妈都叫到人心坎里。在医院珠珠被拉出病房，孩子什么都不懂，就一直哭喊，拼命把着栏杆要坐起来找妈妈。那里又真实又感人。
婆婆每次出场太抢戏了。在警察局抓头发，这难道不是韩剧女生打架大法吗？
个人认为有些剧情让人不太理解或者说不太满意的地方：
为什么要加入李捷被职场骚扰的戏份？为了体现母爱？又要工作又要当妈实在是太难了，出门还要受欺负？专业性强，业务能力高的职场女性都得不到应有的尊重，这种骚扰很普遍？对电影主题有什么帮助？告诫女性在外保护好自己？教你如何化解骚扰？
2.没必要农村的就把脸涂黑，一开始刚进门做保姆干干净净的样子挺好的。也不是城里的职业女性嘴巴都那么红吧。
3.住院费一直拖欠，答应缴费后再次拖延三天，床位被占很合理，毕竟病人是平等的。没钱治病不是理，有钱治病不是罪。这里使孙芳的报复理由有点站不住脚。
4.医院给孩子打针那场戏，护士不耐烦地说：“孩子爸爸在哪？你不按着我没法打。”当时我都震惊了。为什么一定要找爸爸？爸爸会打针吗？这是公然歧视单亲妈妈吗？
5.陶欣然饰演的第三个妈妈画蛇添足。第三个妈妈的出现，就是为了结局李捷打官司的时候违反合约精神吗？不顾法律约束，不顾职业道德，因为都是母亲，帮助了弱势的一方，这就是夺子经历的醒悟吗？
6.关于孩子的抚养权问题，借助法律和平解决不可以吗？为什么一定要把孩子“藏”起来？双方不是该有定期支付抚养费，定时探望的觉悟吗？
整体来讲《找到你》是比较不错的国产电影。可能是先入为主，还是觉得《迷失：消失的女人》更胜一筹。
《消失的女人》在关于保姆的电影盘点里提过，对文章感兴趣的请戳：找保姆和做保姆，哪个更难？
对亲子关系进行探讨的文章，请戳：迷你版《少年时代》，13分钟看成长中的亲子关系